| 300 |
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| Geschrieben von Christopher Bünte | |||||||
| Samstag, 10. März 2007 | |||||||
 Dreihundert Männer folgen König Leonidas in die
Schlacht. Ihr Zuhause werden sie nie wiedersehen. Im dreckigen Staub der
Thermopylen werden sie ihr Leben lassen. Frank Millers 300 zeigt die
schrecklichen Mechanismen, die hinter Heldentod und Kriegsenthusiasmus stecken.Spartas König Leonidas ist bei seinem Volk schon zu Lebzeiten eine Legende. Besonders bei seinen Soldaten genießt er hohes Ansehen. Immer wieder erzählen sie von früher, als der junge König, bloß mit einem spitzen Stock bewaffnet, einen Wolf zur Strecke brachte. Eines Tages kommt ein persischer Bote nach Sparta. Er wurde von dem Gottkönig Xerxes entsandt, der sich mit seiner gewaltigen Armee Griechenland nähert. Im Namen seines Herrn fordert der Bote Leonidas auf, sich zu unterwerfen. Der König weigert sich, stößt den Boten in ein tiefes Loch und rüstet sich für den Krieg. Da ihm aber die Priester verbieten, in den Krieg zu ziehen, bricht Leonidas nur mit seiner kleinen Truppe von 300 Leibwächtern auf. Sein Ziel sind die Thermopylen, eine Landenge im Norden des Landes. Leonidas hofft, dort den Persern trotz ihrer Übermacht große Verluste beibringen zu können. An einen Sieg glaubt er jedoch nicht. Er plant, mit seinen Männern als Märtyrer in die Geschichte Griechenlands einzugehen, als Verteidiger der richtigen Lebensweise, als Opfer für Vernunft und Freiheit. Die Geschichte von der Schlacht bei den Thermopylen findet sich zum ersten Mal im siebten Buch der "Historien" von Herodot. Ob sie wahr ist, weiß niemand. Möglich, dass Herodot sie nur erfunden hat. Inzwischen ist die Schlacht bei den Thermopylen eingegangen in den abendländischen Kulturkreis. Ihr Wahrheitsgehalt interessiert höchstens noch Althistoriker, vielen anderen geht es um den Symbolwert der Geschichte. Barbarei und Zivilisation treffen dort hart aufeinander, und - wie könnte es anders sein? - die Zivilisation triumphiert. Denn trotz der Niederlage Spartas siegen letzten Endes Freiheit und Gerechtigkeit. Unter der Knechtschaft Persiens erheben sich die griechischen Völker, eingedenkt jener heroischen Schlacht vergangener Zeiten. Der Mut und die Entschlossenheit der toten Spartaner werden beschworen. Ihr Märtyrertod soll nicht umsonst gewesen sein. Auch die amerikanische Comic-Legende Frank Miller hat sich der Schlacht bei den Thermopylen angenommen. Seine fünfteilige Serie 300 erschien 1998-1999 bei Dark Horse. Auf deutsch wurde sie erstmals von Schreiber & Leser veröffentlicht. Längst ist der Band vergriffen. Zum Glück erschien bei Cross Cult im Juni 2006 eine Neuauflage (Leseprobe). Die Geschichte präsentiert sich in einem großformatigen Hardcover (Querformat 22,5×28,5cm), wie es für die zahlreichen Splash Pages (komplette Seite mit einem Panel) angemessen ist. So entfaltet 300 eine beeindruckende optische Wirkung und liest sich wie ein Comic im Breitwandformat. Nicht nur durch die üppige Verwendung von Splash Pages sticht 300 im Gesamtwerk von Frank Miller hervor. Offensichtlich scheint ihn die Schlacht bei den Thermopylen schon länger beschäftigt zu haben. So findet sich in Sin City 3 - The Big Fat Kill (1994-1996) bereits ein Verweis auf dieses Motiv (Kapitel 5). Wahrscheinlich ließ Miller die Geschichte von Leonidas und seinen Soldaten einfach nicht mehr los. Aber wer will so eine Geschichte lesen? Da gibt es keine Superhelden wie Batman, Daredevil oder Wolverine, die ihre treue Fangemeinde im Schlepptau haben. Da sind keine Zaubersprüche, keine Raumschiffe, keine Verfolgungsjagden. Da ist nur die Schlacht zweier antiker Heere. Dass Dark Horse schließlich ein solch ungewöhnliches Thema akzeptierte, hängt wahrscheinlich mit der Reputation von Frank Miller zusammen. Wenn schon nicht das Thema, so sollte doch wenigstens sein Name für eine gewisse Abnahmezahl sorgen.  Es ist anzunehmen, dass Miller von der Schlacht bei
den Thermopylen fasziniert war. Sie ist offensichtlich eine Metapher, die ihn
reizt und herausfordert. Dass er bereit war, bei den Verlegern für sein
ungewöhnliches Thema Überzeugungsarbeit zu leisten, lässt vermuten, dass er mit 300 etwas Wichtiges mitteilen wollte. Wenn man sich Meinungen über diesen Comic durchliest, dann wird dieses Detail anscheinend von manchen
Lesern übersehen. Als würde es
sich nur um harmlose Unterhaltungsliteratur handeln. Viele interessante Fragen,
die man an 300 richten könnte, bleiben auf der Strecke (wenn sie überhaupt
gestellt werden). Manches liest sich dann etwa so: „480 v. Chr. fand die
Schlacht bei den Thermopylen statt. König Leonidas verteidigt Griechenland
gegen die übermächtigen Perser. Bildgewaltig und ziemlich brutal. Geile
Heldenstory. Ist ein teurer Comic, macht sich aber extrem gut im Regal.“ Da
wird über historical correctness geredet, über den Keim zum Sieg des Ganzen,
über eine Ode an die Hoffnungslosigkeit, über Kanonenfutter und den Galgenhumor
der Spartaner.Frank Miller ist aber kein Historiker, sondern Comiczeichner. Unwahrscheinlich also, dass er mit 300 eine Lehrstunde in Geschichte erteilen wollte. Warum auch? Was interessieren ihn ein paar antike Gestalten, die sich vor über zweitausend Jahren in einer griechischen Landenge geprügelt haben? Höchstens interessiert ihn das Symbol. Miller ist schließlich ein Künstler und kein Wissenschaftler. Sicherlich kennt er einige Fakten der Schlacht bei den Thermopylen. Er wird Herodot gelesen und die Hintergründe recherchiert haben. Was aber letztendlich seiner Arbeit entspringt, ist eine kreative Darstellung der Ereignisse. Sein Werk ist ein Kunstwerk - und kein Sachtext. Was für eine Kurzsichtigkeit offenbart sich, wenn einer nach der Lektüre immer wieder mit der historischen Überlieferung wedelt. Man fühlt sich, als würden da Birnen mit Äpfeln verglichen.  Hinzu kommt, dass König Leonidas nur selten kritisch reflektiert wird. Es erfordert nicht viel
Gehirnschmalz, um auf seiner Schulter Platz zu nehmen und es sich bequem zu
machen. Kurzerhand erklärt man ihn zum charismatischen Helden, der bloß das
Gute im Sinn hat. Dabei schlüpfen einem wichtige Nuancen durch die Finger, die
Millers 300 in ein ganz anderes Licht rücken, fort von den Superhelden.
Leonidas ist nicht Superman. Trotz des Unterhaltungswerts von 300 handelt es
sich um einen hochgradig politischen Comic. Miller erzählt keine Geschichte
über Helden, sondern eine über Krieg. Leonidas und Xerxes führen Krieg und
dienen als Symbole für zwei unterschiedliche Ideen, die miteinander
konkurrieren. Das erkennt man am besten daran, dass die beiden Anführer dem
Leser nie als lebendige, vertraute, persönliche Menschen entgegentreten. Es
sind Kopfgeburten, Figuren, die auf das Wesentliche reduziert sind. Beide sind
Kriegstreiber und stehen für unterschiedliche totalitäre Systeme. Das Ziel ist
die Unterwerfung bzw. die Vernichtung des anderen.Trotz der Ähnlichkeit der Kontrahenten ist es wichtig, dass Leonidas auf eine gewisse Art und Weise moderner ist als Xerxes. Nicht ohne Grund ist er der Erfolgreichere. Hier schlummert der Kern der Geschichte: Er verwendet statt einer Peitsche eine Ideologie. Leonidas braucht keine Gewalt, um seine Soldaten in die Schlacht zu treiben. Stattdessen verführt er seine Männer mit der Vorstellung, sie seien frei und aufgrund ihrer Wertevorstellungen überlegen. So schöpft er ihre maximale Kampfkraft aus. Gewissermaßen wirtschaftet Leonidas effektiver mit seinen Soldaten als Xerxes. Sie sind entschlossener, todesmutiger. Dabei bleibt zu beachten, dass er sie, ohne mit der Wimper zu zucken, in den Tod führt. Millers Leonidas ist kein charismatischer Held, sondern ein gnadenloser, zu allem entschlossener Feldherr. Folgendes Gespräch zwischen dem jungen Soldaten Stelios und dem König macht seinen Standpunkt deutlich: „Wir begleiten euch, Herr, bis in den Tod.“ - „Das war keine Bitte. Die Demokratie überlassen wir den Athenern.“ Eine dritte Partei, die den Krieg ablehnt, taucht nicht auf. Die Option, sich den Persern zu ergeben, wird nicht diskutiert. Die hier beschriebenen Techniken der Reduktion und der Gegenüberstellung von Figuren sind bei Frank Miller nicht selten. Er verwendet sie gerne. Schon in The Dark Knight Returns treten Batman und Superman als die Streiter zweier unterschiedlicher Systeme auf. Ebenso wären Hartigan und der junge Roark (Sin City 4: That Yellow Bastard) oder Miho und Vito (Sin City 5: Family Values) zu nennen, obwohl es dort nicht um Politisches geht. 300 ist ein gutes Beispiel für einen Comic, der intelligenter scheint als manche seiner Leser. Das Thema Krieg ist hier zentral. Insbesondere beschäftigt Frank Miller die Frage, mit welchen Mechanismen man freie Männer dazu bewegt, ihr Leben auf dem Schlachtfeld zu lassen. In seiner Aktualität ist 300 beinahe unheimlich. Denn ob Krieg nun mit Speeren oder mit Panzern ausgetragen wird - es bleibt Krieg. Wer von diesem Comic als Millers Heldenepos schwärmt, hat den Autor und Zeichner vermutlich nur äußerlich begriffen. Die recht einfache Auflösung in Gut und Böse funktioniert hier nicht. Man muss vorsichtig sein und aufpassen, um die brillante Nüchternheit und Kritik wahrzunehmen, die unter der Oberfläche von 300 schlummert. Dann erst entfaltet sich die ganze Kraft dieses beeindruckenden Bildwerkes. Am 5. April 2007 kommt die Verfilmung von 300 in die deutschen Kinos. Es bleibt abzuwarten, wie Regisseur Zack Snyder (Remake Dawn of the Dead) mit der tiefgründigen Vorlage zu Werke geht. Erste Eindrücke (Trailer, Making Of, Wallpaper u.m.) gibt’s schon unter 300themovie.warnerbros.com (englisch) und auf der deutschen Seite von Warner Bros. zu sehen. Und wer sich nicht an den Bildern sattsehen kann: Das Buch 300 - The Art of the Film ist vor kurzem erschienen, ebenfalls bei Cross Cult. 300 Text und Zeichnungen: Frank Miller Cross Cult, Juni 2006 92 Seiten, Hardcover, vierfarbig; 29,80 Euro ISBN 3936480303    Bildquelle: Leseprobe bei cross-cult.de
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Hellboy gehört zu den Comic-Serien, die sich in der Comicgate-Redaktion sehr großer Beliebtheit erfreuen. So ist es kein Wunder, dass der neue Band Seltsame Orte gleich von zwei Redaktionsmitgliedern besprochen wird: von Benjamin Vogt und von unserem Neuzugang Bastian Richelshagen.
Eigentlich ist Hellboy ein Comic für Intellektuelle. Für Schöpfer Mike Mignola jedenfalls waren die Geschichten um seinen Ermittler aus der Hölle schon immer mehr als nur ein Monster-Comic. Mit Hellboy steckte er sich selbst einen Rahmen ab, in dem er all die Geschichten erzählen konnte, auf die er Lust hatte. Das Ergebnis ist ein herrliches Amalgam: Internationale Folklore trifft auf Gothic und Groschenromane.
Mit dem vierten Band komplettieren sich die Vorlagen zum 1. Sin-City-Film (dem Inhalt von Band 2 begegnet man allerdings erst im 2. Film). 
Paris im Jahre 2054: Die junge Wissenschaftlerin Ilona Tasuiev verschwindet aus ungeklärten Umständen. Ihr Arbeitgeber Avalon, ein multinationaler Großkonzern, der Gesundheit, Schönheit und ewiges Leben propagiert, versucht sie ebenso ausfindig zu machen wie Karas, ein impulsiver Polizist, der mit Hilfe Ilonas Schwester Nachforschungen betreibt. Nach und nach eröffnen sich die wahren Gründe für die Entführung. Doch das tatsächliche Ausmaß der Verschwörung und die Tragweite der wissenschaftlichen Erkenntnisse werden dem Leser erst später bewusst.