| From Hell |
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| Geschrieben von Andreas Fisch | |||||||
| Freitag, 13. Februar 2009 | |||||||
 Düstere Grüße einer finsteren Seele!From Hell ist mit 600 Seiten nichts für Leute, die Comics verschlingen wollen, weil ihnen Bücher zu dick sind. From Hell ist goldrichtig für alle, die ein Werk in aller Ruhe genießen und mit Schauer bis zum bitteren Ende verfolgen wollen - vom Anspruch, Spannung und Historizität vergleichbar mit Umberto Ecos Der Name der Rose im Comicformat! Neun Jahre haben der Engländer Alan Moore und der Schotte Eric Campbell daran gearbeitet, dafür recherchiert und wieder überarbeitet. Alfred Hitchcock soll gesagt zu haben, dass die einfachste Erzählweise die sei, die Spannung darauf zu legen, wer denn nun der Mörder sei, wie in den typischen Who's-done-it-Movies. Moore macht dem Meister des Suspense Ehre, wenn er die Identität des Mörders der fünf Freudenmädchen im viktorianischen London 1888 und seiner Hintermänner sofort offenlegt. Spannung und Grusel bauen die Verfasser mit den weiteren Ereignissen auf. Hitchcock hätte an From Hell seinen Schauer und seine Freude gehabt! Gänsehaut stellt sich auf beim Blick in die Abgründe, die sich in der viktorianischen Gesellschaft auftun, sei es im Königshaus, der ehrenwerten Gesellschaft der Freimaurer, sei es bei der Polizei oder bei den (ganz modernen) reißerischen Medien, die alle gekonnt ihren Gewinn aus den bestialischen Morden an den fünf Londoner Frauen ziehen (wollen). Moore stellt die beteiligten Personen so sorgfältig und in ihren Beziehungen verästelt vor, dass allen, auch den scheinbaren Randfiguren in diesem morbiden Spiel, Leben und Plastizität eingehaucht wird, jede Figur hat ihren eigenen Sprachduktus und ihre individuelle Biografie. Und gerade diese authentische Lebendigkeit schafft dann die verstörenden und grausamen Momente; auch, weil niemand aus reiner Boshaftigkeit erpresst, mordet, lügt, sondern seine Wahlmöglichkeiten innerhalb seiner sozialen Zwängen auswählen muss oder sein Tun an seinem kollektiven Ehrkodex ausrichtet.  Nebenbei: Die Verfilmung "From Hell" mit Johnny Depp hat all dies Herausstechende weggelassen und versucht, einen klassischen Krimi in diesem Szenario zu bieten, was reichlich misslungen ist und der Comic-Vorlage überhaupt nicht gerecht wird. Die Ermordeten sind normale Frauen aus dem Arbeitermilieu, einige verheiratet. Sie verdienen ihr Geld fürs Mittagessen und die nächtliche Unterkunft auf die ihnen zugängliche Weise. Und wenn die Erträge aus dem Pflegejob nicht ausreichen und die Herberge keinen Rabatt gewährt, dann müssen sie wieder auf die nebligen Straßen Londons, um sich bezahlen zu lassen, um selber bezahlen zu können. Manchmal reicht die Einnahme nur für den Gin, mit dem man das gerade Erlebte wegspült. Soziale Unterschiede der Akteure verdeutlicht Moore zusammen mit Campbell effektvoll zum Beispiel durch die Parallelisierung des geordneten Tagesbeginns des gutsituierten Dr. William Gull mit dem mühevollen Abrackern der Prostituierten Marie Kelly, die in unterschiedlichen Stilen per Federstrich die Weichheit und Härte der beiden Leben gegenüberstellt (vgl. Abbildung). Der harte, krakelige Strich bleibt dabei die hauptsächliche Zeichentechnik für das Buch. Die Empfänglichkeit der armen Schichten für kleine Aufmerksamkeiten seitens der Oberschicht und die Verletzlichkeit des täglichen Lebens wird in der Begegnung mit dem Mörder zu einem morbiden Spiel der Ungerechtigkeit.  Die Arrangements der Seiten, die oft mit mehreren
Querverweisen durch Aufbau und Gestaltung durchzogen sind, machen die Lektüre
streckenweise zum grandiosen Genuss (auch dazu ein Beispiel bei den Abbildungen). Die viktorianische Umgebung ist authentisch ihrer Zeit nach
erzählt, allerdings deutlich um freimaurische Elemente und einen mythologischen
Frau-Mann-Konflikt erweitert. Der zu dieser Zeit gesellschaftsfähige Rassismus
wird nicht beschönigt, wenn Indianer (heute: Native Americans) von "Buffalo
Bills Wild-West-Show" verdächtigt werden („In Anbetracht der Barbarei des
Verbrechens, könnte kein Engländer ...") oder der Verdacht sofort auf Juden fällt
("Verfluchte Juden. Verflucht typisch. Ich wüsste, was ich täte.") - während
dem Leser der wahre Mörder bekannt ist. Ein übel aufstoßender Wermutstropfen: Moore leitet Kapitel 8 kommentarlos mit einem Hitlerzitat aus dessen nationalsozialistisch verblendeter Dummheit ein. Diese Sorte Würgen hätte ich mir in From Hell gerne erspart.  Im Anhang beschreibt Moore kapitelbezogen, welche Recherchen
ihn zu dieser Darstellung bewogen haben, erläutert Hintergründe und
Zeitgeschehnisse, gesteht seine Interpretationen ein und gibt die Quellen an.
Keine Sorge! Dieser Anhang ist nicht zwingend notwendig, um die Geschichte beim
ersten Lesen zu verstehen. Aber erst mit einem vertiefenden Einblick in diesen
Hintergrund ermisst man die mühsame Recherche und fast besessene Kleinarbeit
und unermüdliche Detailtreue, die in den Darstellungen und den Verlauf der
Story von Moore und Campbell gesteckt wurden: selbst die Bäckerei auf der
Straßenseite gegenüber eines Schauplatzes entspricht den historischen
Gegebenheiten, Lieder sind der Zeit entnommen, nur hin und wieder zur besseren
Verständlichkeit moderne Sprachentwicklungen einbezogen. Auf welchem Niveau
Moore mit seiner Interpretation der Jack-the-Ripper-Morde diskutiert, entzieht
sich meiner Fachlichkeit, aber gewiss lohnt sich für Kenner der Materie auch
hier die ernsthafte Auseinandersetzung mit dem Beitrag aus dem Comic-Genre.Auf Deutsch als Softcover bereits 2004 bei Speed Comics erschienen, ist die Aufmachung von Cross Cult beinahe makellos: Hardcover, die schwere 600 Seiten fassen, feines Druckbild und ein Einlegebändchen zum angemessenen, aber freilich stolzen Preis. Leider klebten bei meiner nagelneuen Ausgabe etwa 100 Seiten an einigen Stellen aneinander, so dass dort jetzt unschöne Flecken zurückgeblieben sind. Da der Verlag bekannt ist für seine Kulanz beim Umtausch, sollte dies aber für Käufer, die fehlerhafte Exemplare erwischt haben, kein Problem darstellen. Fazit: Ein Comic, der unversehens in den Bann zieht. Und dies gewiss noch bei der zweiten und dritten Lektüre. From Hell Cross Cult, Dezember 2008 Text: Alan Moore Zeichnungen: Eddie Campbell; mitwirkender Zeichner: Pete Mullins ca. 600 Seiten, s/w, Hardcover mit Einlegeband; 49,80 Euro ISBN: 978-3936480535 Leseprobe auf cross-cult.de    From Hell © Alan Moore und Eddie Campbell, der dt. Ausgabe Cross Cult
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Der Autor dieses Comics, Pierre Dragon, heißt in Wirklichkeit ganz anders. Hauptberuflich arbeitet er nämlich beim Nachrichtendienst der französischen Polizei, den "Renseignements Généraux", kurz RG. Ein echter Geheimagent also. Dieser lernte 2006 (im Zusammenhang mit dem Konflikt um die Mohammed-Karikaturen) Joann Sfar kennen, den französischen Hansdampf in allen Comic-Gassen. Sfar war fasziniert von den Geschichten, die ihm Dragon aus seinem Arbeitsleben erzählte und brachte ihn mit dem Schweizer Zeichner Frederik Peeters (Blaue Pillen) zusammen. Wenig später erschien dann der erste Band von RG bei Bayou, der von Sfar betreuten Comic-Edition im Verlag Gallimard.
Da man auch bei Ehapa feststellen musste, dass man
frankobelgische Alben nicht mehr unbedingt so leicht an den Mann bringen kann
wie noch vor einigen Jahren und einen erheblichen Einbruch erlitt, versucht man nun, solches Material behutsam wieder lukrativer
zu machen. Offenbar geht man aber nicht den Weg von z.B. Carlsen, Comics im verkleinerten Format 
Am 5. März ist es soweit: Die lange erwartete Verfilmung eines großen Comics kommt in die Kinos. Watchmen von Alan Moore und Dave Gibbons traf in den 80ern die Comicwelt wie ein Schlag und gilt bis heute als Meilenstein des Superhelden-Genres. Manche bezeichnen Watchmen gar als "beste Graphic Novel aller Zeiten". 20 Jahre lang galt der vielschichtige, komplexe, düstere Comic als unverfilmbar, jetzt hat sich doch einer getraut: Zack Snyder, der bereits mit 300 einen Comic für die Leinwand adaptiert hat. Wir verkürzen Euch die Wartezeit mit einem Gewinnspiel und einigen Filmclips.
Gewichtsverlust trotz opulenter Speisen? Aus dem Nichts auftauchende
Steine, deren Gewicht (6793 Gramm) eine Primzahl ergeben? Sand, der sich
in der Wohnung anhäuft und niemand weiß, warum? Das sind die mysteriösen
Zutaten in Die Sandkorntheorie. Das Album gehört dem Zyklus Die
Geheimnisvollen Städte an und setzt sich deshalb in
utopisch-phantastischer Weise mit der Mode- und Kunstgeschichte genauso
auseinander wie mit architektonischen, stadtgeographischen und
technischen Themen. Die Altmeister des frankobelgischen Comics François
Schuiten (Zeichnungen) und Benoît Peeters (Text) sind auf diesem Gebiet
also bereits ein eingespieltes Team. Ihre neueste Arbeit kann aber auch
unabhängig von den bisherigen Werken oder als Einstieg gelesen werden,
da kein Vorwissen nötig ist.
Es passiert nicht mehr oft, dass junge deutschsprachige
Comic-Enthusiasten ihre eigenen Projekte auf eigene Faust als Heftserie
veröffentlichen. Jetzt haben zwei Österreicher diesen Schritt gewagt: Frank (oder, wie es in der Originalschreibweise heißt: